中。

14年上映的加麻大电影《妈咪》，就是将画幅变化赋予新定义的典型案例。

导演泽维尔·多兰拍摄时，选用的便是极端的一比一画幅，全片只有两处从1比1画幅变成电影常用的宽屏。

两处都跟主角的情绪变化有关。

像这种具备开创性、试验性、探索性的东西，沈良当然要提前偷了。

不对！

不是偷！

十几年后的东西放到现在，那是虚空抄袭，叫什么偷！

往后，但凡提起‘画幅蒙太奇’、‘画幅的运用’，都得提他沈良的名字！

（ps：案例放在彩蛋章）

至于一比一的画幅太猎奇，不符合普通人的观影习惯，那都不是问题。

沈良拍《刷车》的目的是什么？

拿奖！

看《刷车》的都是什么人？

各大电影节的评委！

他们要么是导演，要么是演员、编剧等等之类的电影从业人员。

反正不是什么普通人。

从业者看电影的眼光和普通人不太一样，普通人看到一比一画幅只会觉得怪异，观影体验差。

评委们当然也有类似的观感，但他们会立刻思考，导演为什么要用这种拍摄手法？

有没有什么特殊意义？

当刷车工两次开门，画幅从‘1比1’变成‘1.85比1’的那一刻，大部分评委多半会拍案叫绝。

再不济，也会留下深刻的印象。

有了这种效果，在最后的评奖投票阶段，《刷车》突围成功的几率，猛地提高好几成！

而这，也是老穆、老何宁愿浪费人情也要助力沈良的原因。

甭管最后冲戛纳、威尼斯能不能成功，就凭借画幅变化这一点，日后走出门，他们的腰杆子都能硬气几分。

万一真拿了大奖，收获赞誉。

那是什么？

成绩！

面子！

里子！

谈资！

(本章完)