见得如此，司珍司的年轻宫女没有一个不面露艳羡的。宫廷女子，便是没有以得宠为目标的，也都有过这份心思。这也很正常，人往高处走、水往低处流，宫女难道就想一辈子做个任打任骂、命运前途全不在自己手中的奴婢么？

而在宫廷里，出身普通的宫女想往上走，几乎只有这条路。

素娥放下手中的活儿就随宦官去了，来到福宁殿一处小殿。这里也有正厅，正厅摆放着许多髹漆螺钿的家具，大多是端庄清雅的黑色。偶尔见红漆底的，也是些小几小案，点缀其中而已。

这处正厅令人印象深刻的是角落里有一个青花大缸，缸里养着翠绿的芭蕉。这样的大绿植在室外不算什么，但在此时的室内是很少见的。素娥猜测，这种反常的设计应该不是出自求稳的宫人，只能是郭敞自己的品味。

“官家在东间小厅里。”门口的宫女低声交待带素娥来的宦官。

宦官便又带着素娥迈进正厅，往东边动脚。东间小厅就是东次间，用珠帘垂着做隔断，素娥他们来了，宫女立刻打起帘子，行动间一点儿声音都没发出，就连珠帘碰撞声也是那么微乎其微。

素娥走进去，郭敞原在临窗的书案后写字，见素娥来了行礼，便示意她过去：“昨日听说你也学了些书法？过来写几个字与朕看看。”

素娥也不露怯，就按照郭敞说的走到了书案后，与他并肩站着。接过那支他刚刚写过字的毛笔，续着他的写了下去——刚刚郭敞也在练字，写的是柳宗元的《小石潭记》，刚写到‘潭中鱼可百许头’。

素娥便从‘皆若空游无所依’开始续，下笔毫不迟疑，显然是背熟了的。

素娥和郭敞的字体完全不一样，原本郭敞写的是柳体，笔锋峻冷，严谨缜密，神气清健，显然是学到了柳体的神髓。素娥接着续的是董体，董其昌当然是明朝人，此时是没有董体的，但素娥对董体很熟悉——上辈子她是没学书法，但家里有爱书法的人，学的就是董体，她耳濡目染是记得清楚的。

不过没有董体的书帖在面前临摹，素娥的这个‘董体’到底有多‘正宗’就说不好了。只能说，过去教她书法的司籍司女史很欣赏她的字，称赞过不止一次。

“章法疏朗通脱，与唐书端严相去甚远，如今盛行如此，只是如你这般融会贯通、毫不露怯的却少见。”郭敞点头评价道。

董其昌的书法受五代代表书法家杨凝式的影响，而杨凝式的书法布局就是端严唐书风气中吹过的一缕新风。世上大多数潮流都是这样的，所谓‘盛极而衰’，唐书法度严谨看

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